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以文字形式(110在作文格子中占几个格子)
作者：韩浩月
《县委大院》是央视热播剧的同名图书，作者是王小枪，为了写好这部作品，王小枪到县城挂职副县长半年，获得了不少第一手素材，这些素材均转化成了真实的细节。
作为小说出版物，《县委大院》与电视剧的不同之处，是可以通过文字的形式，展开对虚构的光明县以及县委大院的想象，这种想象会有效弥补画面与剧情的留白部分，使得读者拥有对人物更精准的发现与更细腻的认识。
《县委大院》擅长用激励手段推动小说的进展，这是小说作家的一种本能。比如书中写道，当艾鲜枝接到省厅电话，得知主要用于修路、发展企业的专项资金已经获批时，立刻给刚从办公室失望而走的原平乡党委书记李保平打电话，李保平激动地立刻让司机掉头回县委。在此之前，无论是县委书记、代县长、还是乡镇党委书记，都在处理拆迁、迁坟、环保整改等棘手的问题，很少有令人开心的事情，但在花费巨大诚意与心思之后，能获得省里的拨款支持，对于财政方面很窘迫的光明县来说，的确是值得高兴的一件大喜事。对于读者来说，也是舒缓心情的一种调剂。
另外一个动人的情节是，梅晓歌与艾鲜枝、李保平等到省厅专程感谢领导之后，在艾鲜枝老家县城小饭店的聚会。喝了酒之后，梅晓歌紧紧地拥抱了李保平，这一亲密的肢体接触，也促使喝醉了的李保平，在回光明县的路上，对着梅晓歌滔滔不绝地吐槽县里盛行的形式主义之风。梅晓歌当场没有说什么，但在接下来的全县干部会议上，宣布非大事不开会，开会不超过半小时，不准各部门频繁到乡镇检查加压……
这两处描写，之所以有特别的吸引力，在于这样的刻画手段，有着感性的外在和丰富的内在，拥有真正的在场感，主创不仅沉入了基层，挖掘到了新鲜的素材，也懂得如何在角色与观众之间，搭一座理解之桥。
很多在县城出生长大的人，对于县委大院会有独特的记忆，上世纪八九十年代的县委大院，素砖青瓦，门口人流如织，县城居民抬脚就能跨进大院，看望住在家属院区域的亲戚，或者去借用个洗手间，县委大院并没有什么神秘感和权威感，朴素得与其他单位办公场所没什么区别。
距离过去的县委大院，时间已经过去了二三十年，现在的县委大院什么样，在里面工作的人，有着怎样的观念与想法，带着这些疑问，《县委大院》用立体结构的方式，把县城生态逼真而完整地讲述了出来，这一立体结构，由市委、县委、乡镇党委构成，县委夹在中间，下有下级源源不断的求助，上有上级持续不断的施压，县委两头受力，成为一块“夹心饼干”中的夹心部分。
不得不说，就像李保平评价梅晓歌那样，深谋远虑，步步为营，无声无息中，让事情按照自己的终极目标方向去完成，自然而然地得到自己想要的结果，这不能用一句轻飘飘的“官场政治”来解释，更多是个人的天分与智慧使然。正是因为这份妥帖的处世哲学的存在，县委大院才能够在上下级联手打造的螺蛳壳里，做出漂亮的道场，让基层治理得到正常的运转。
《县委大院》中，笔者最喜欢的人物是早先的副书记后来的县长艾鲜枝，她说话干净利落，训起来人也是如此，开会让下级汇报工作时，都能让人感到“被支配”的恐惧感。然而，艾鲜枝的冷面孔，也许只是工作需要，为了获得省厅的专项资金拨款，不停地给自己的老同学段迎九打电话，为了家乡的事情，麻烦起别人来，真是一点儿也不怕麻烦。乡镇里的领导虽然怕艾鲜枝，但有事总爱往她办公室里跑，因为他们知道，具体办事儿的艾鲜枝，会把他们的事放在心上。
《县委大院》是个群戏，人物众多，开会以及吃饭喝酒，使得他们之间产生交叉，由此也创造出不少戏剧冲突，由此可以管窥县域政治生态的丰富性。固然，在这一生态中有复杂浑浊的组成部分，但“淆之不可浊，凝然如自省”，只要有清醒的人在，只要有人甘心奉献、做出成绩，污泥浊水自然会靠边站。
《县委大院》把长期生活在大城市的人的视线，带回到了县域的风情风貌当中，书中出现了一些对乡镇景物和农村生活场景的描写，虽然经常是一笔带过，但文字中对乡村文化根深蒂固的热爱，却是隐藏不住的，重温这些描写，也有助于帮人想起来路，反思自己所拥有以及所丢失的。
《县委大院》的核心是县域治理问题，展开了一场有关人的立场的追问，同时，它也是一幅县域生活的风情画，两者的相辅相成，以及频繁互动，让全书拥有了原汁原味表现县域政治与县域生活的准确性与丰沛性。（韩浩月）
来源： 光明网-文艺评论频道
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